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       与其他古老的艺术形式相比,电影最大的不同在于与技术的同步发展。中国电影发展已逾百年,与任何事物一样,历经浮沉。

       就电影叙事而言,问题历久弥新:如何用新时代的方式讲述古老却本质的人文情感?

       海浪电影周跳出传统电影活动模式,以更具学识交流性、场地适配度及时代呼应性的学术策划方式为观众及业内人士呈现系统性、节目化的学术观影片目,同时具备观赏愉悦度与史料价值。在电影周期内,以三天为单元内循环区间,每部影片至少放映两次。

策划人寄语

撰文/阿郎

       “电影真正的生命力是在反复观看中苏醒的。在上映之后的一段时间里,被赞美或者被贬损,都是一部电影必然的生命历程。一部电影在上映很久之后,依然还在被谈论或者观看,那就意味着这部电影的另一重生命意义被唤醒了。电影的第二重生命是第一重生命的延续,一些角质开始脱落,一些羽毛开始重新生成。这是电影自身和世界之间的一个隐秘约会,电影用自己的语言,讲述对这个世界的感慨。电影从时间之海里汲取了人类永恒叙事中关于困惑的部分,提问。又从当下的时间之河里,采撷了这个困惑的现实形状,作答。

       优秀的电影人都是伟大的社会观察者,他们以摄影机为剑戟,劈开生活表面的硬壳,露出柔软与炙热的核心部分。它们是善与恶的交织,美与丑的映衬,好与坏的互见,是人类社会生生长流的根节所在。所以说,电影不是凭空创作出来的,电影早就被时间打磨完成,沉淀在生活的底部,所谓电影创作只是一个发现和挖掘的过程。

       如果说电影有艺术的属性,是因为生活本身有艺术的部分。擅于发现者,不是因为手中有了摄影机,从而获得了发现的能力,而是手中握有足够的学识储备,心中怀有悲悯,能够感同身受,又能将感知幻化为通俗的可看。电影人不是因为得到上帝的亲吻,获得了晓喻众生的能力,在他们烟火缭绕的日常里,也一直以电影里的方式和这个世界对视。电影不是他们展览悲悯的工具,而是一种生存方式。电影通过生产内容描绘时代,也通过作为一种生产工具在记录时代。

       这世界永远同时存在两部电影,一部是创作者拍摄的电影,一部是观众看到并拥有的电影。

       这世界没有新鲜的问题,只有古老的答案。